“與文學(xué)大家面對(duì)面”聚焦《小姐妹》

作家黃詠梅南京發(fā)出“閱讀邀請(qǐng)”

2022年3月12日下午，“在世界文學(xué)之都與文學(xué)大家面對(duì)面”第六回，如期在南京西善初見?知旅共同體進(jìn)行。

魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、浙江作家黃詠梅欣然而至，她帶著最新小說精選集《小姐妹》，與評(píng)論家、江蘇理工學(xué)院李徽昭教授落座，作了主題為《去掉引號(hào)里的“我”》的學(xué)術(shù)性分享。

活動(dòng)由南京西善橋街道、南京止一堂文化旅游發(fā)展有限公司聯(lián)袂主辦。四川省委宣傳部文產(chǎn)中心文化藝術(shù)發(fā)展中信基金會(huì)秘書長魏超、西善橋街道辦事處副主任張如鐵、南京止一堂文化旅游發(fā)展有限公司總經(jīng)理徐曉亮等出席。

擅長以細(xì)膩的筆觸描繪都市中各種人物日常的黃詠梅，留著齊耳短發(fā)，舉止優(yōu)雅，笑起來臉上的酒窩清晰可見，言語間流露出柔和的知性魅力。

分享會(huì)現(xiàn)場。

李徽昭在開場白中說：“生活，大體是一半煙火，一半清歡。黃詠梅是一位生活描摹高人，她善于在普通人的七情六欲、悲歡離合中捕捉人性微光，與時(shí)代同頻共振?！?/p>

黃詠梅祖籍廣西梧州，后定居杭州。她談及創(chuàng)作的心路歷程是從對(duì)南京的回眸開始的，這自然而然地淡化了自己與現(xiàn)場讀者的陌生感。她的長篇小說《一本正經(jīng)》發(fā)表于江蘇文學(xué)期刊《鐘山》（2004年長篇小說增刊A卷），短篇小說《父親的后視鏡》2014年發(fā)表在《鐘山》元月刊。

伴隨著《父親的后視鏡》躋身魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，文學(xué)便成為黃詠梅無拘無束、自由自在、無邊無際的天地，《把夢(mèng)想喂肥》《隱身登錄》《給貓留門》《少爺威威》等層出不窮，滿滿都是人間煙火氣。她先后榮獲汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、《鐘山》文學(xué)獎(jiǎng)、林斤瀾優(yōu)秀短篇小說家獎(jiǎng)、北京文學(xué)獎(jiǎng)等，勢(shì)不可當(dāng)。

作家黃詠梅。

一時(shí)間，黃詠梅的作品仿佛成了人物與時(shí)代大事年表，讓讀者能夠更直觀地看見人物，讀懂時(shí)代。

李徽昭作為學(xué)術(shù)主持，閱讀和研究了黃詠梅包括《小姐妹》在內(nèi)的大量作品。他評(píng)析說，《小姐妹》中收錄的《睡蓮失眠》《跑風(fēng)》《小姨》《證據(jù)》《表弟》等7部小說，書寫了與共和國同齡的司機(jī)父親通過后視鏡打開的另一番人生；在茶館編織謊言、為自己的生活著色的女性；堅(jiān)持正義與尊嚴(yán)、把自己活成一面旗幟的小姨，等等。她把筆觸延伸至社會(huì)熟齡人群，試圖安放人性深處共通的情感與命運(yùn)。

評(píng)論家李徽昭。

循著李徽昭的解析，與會(huì)讀者和《小姐妹》中鮮活的人物近在咫尺，他們?cè)跁r(shí)間的縫隙中端詳作者塑造的人物面孔，有的面目全非，有的依然清澈。

而作為小說作者，黃詠梅以文學(xué)的魅力詮釋自己的人生理解：我們這些僥幸被厄運(yùn)放過的人，應(yīng)該重新認(rèn)知，人到底該怎樣活出應(yīng)有的價(jià)值！

黃詠梅坦言，《小姐妹》的小說通過熟人、閨蜜、親眷的視角來展開故事，是自己的設(shè)計(jì)。她希望在閱讀上給讀者營造一種“居家感”，也可以視之為“日常感”。如果讀者在看完《小姐妹》后，內(nèi)心深處能產(chǎn)生“我家就有這樣一個(gè)小姨”“我家的弟弟就像那個(gè)表弟”之類的心動(dòng)，她就會(huì)有欣慰感。

嘉賓王章文。

黃詠梅對(duì)南京并不陌生，來來往往的經(jīng)歷很多，但西善橋街道是頭回來?！袄罾蠋焺倓傊v到‘且行且珍惜’，我感觸太深了。西善橋街道打造理想教育小鎮(zhèn)，所取得的成果讓我蠻吃驚的。一個(gè)街道就能夠做成這種規(guī)模的活動(dòng)，顯然與城市文化底蘊(yùn)和歷史積淀深厚不無關(guān)系?！?/p>

黃詠梅欽佩魯迅這樣的文壇巨匠，也坦陳余華、蘇童對(duì)自己的寫作有一定影響。“對(duì)于我這樣的70后，在寫小說的啟蒙階段，讀過很多名家作品，對(duì)自己的寫作很有幫助。我逐步發(fā)現(xiàn)寫作不是完全像課堂講的那樣，還有另外的寫法。我某一個(gè)階段可能會(huì)很狂熱喜歡某一個(gè)作家，甚至去從他的作品里面尋找一些自己可以借鑒的東西。我當(dāng)下特別喜歡諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者愛麗絲·門羅的作品，她的作品讓我的寫作觀念也在發(fā)生改變?！彼f。

嘉賓魏超。

李徽昭和黃詠梅談及“記憶最深或者影響最大的文學(xué)形象”，黃詠梅直言是“哀其不幸，怒其不爭”的孔乙己。她認(rèn)為，孔乙己這個(gè)文學(xué)形象，即使在今天，仍然對(duì)我們有啟示意義。

隨著現(xiàn)場的氣氛越發(fā)寬松，李徽昭直言不諱地向黃詠梅提問：你的小說當(dāng)中會(huì)呈現(xiàn)出一種孤獨(dú)、憂郁、幻想，您在現(xiàn)實(shí)生活中也會(huì)有這種情形嗎？

黃詠梅說：“我有時(shí)候也說不清楚為什么筆下總有這樣的人物。其實(shí)我跟很多作家朋友也交流過，但是我想如果沒有這種情緒，我覺得可能我就不一定會(huì)堅(jiān)持寫作那么多年，就是說這種孤獨(dú)和憂郁，一方面成就了一個(gè)作家，讓我能夠沉下心來想想內(nèi)心的東西，追問一些人所應(yīng)該終極追問的東西，否則，我或許就不會(huì)有這么固執(zhí)。我情緒不好時(shí)就閱讀、寫作，寫作的過程不一定能治愈我自己的孤獨(dú)和憂郁，但一定是會(huì)讓我明白這種東西來自于哪里？不會(huì)讓我焦慮，我會(huì)很坦然地去接受這樣的一個(gè)狀態(tài)。”

閆嘉鑫同學(xué)。

整場交流中，黃詠梅對(duì)主題“去掉引號(hào)里的‘我’”作了闡述。小說家的生活跟小說里面呈現(xiàn)出來的是兩個(gè)“我”，一定要有一個(gè)區(qū)分。“比如《父親的后視鏡》，首先這個(gè)小說視角是我，是一個(gè)女孩子、一個(gè)女人的角度看父親。我在寫這個(gè)小說的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常在我的情感深處去打量我父親，我覺得自己對(duì)這個(gè)作品的駕馭還是比較成功的，起碼沒有露出女性的破綻。畢竟很多女性寫男性，包括男性寫女性，總會(huì)有些硬傷的東西在里面，有些稱呼和動(dòng)作，很明顯女性不會(huì)那樣去做的?！彼χf。

讀者排隊(duì)請(qǐng)黃詠梅在《小姐妹》上簽名。

黃詠梅還就閱讀習(xí)慣表達(dá)了自己的見解。她說，閱讀習(xí)慣真的是需要培養(yǎng)，尤其對(duì)小孩更為重要。在雙減的背景下，學(xué)習(xí)時(shí)間多出來了，能不能成功引導(dǎo)到對(duì)書的熱愛，這個(gè)是要跟電子媒體、跟娛樂有一個(gè)巨大的斗爭的。為什么？你回去問問自己的孩子，他讀“四大名著”，可能是從電子屏幕上“瀏覽”，而非紙質(zhì)書，也有可能是電視劇。久而久之，他們可能都不知道書長成什么樣了。要把這些孩子的閱讀習(xí)慣擰回來，翻頁式的閱讀，是回歸到對(duì)孩子思維、性格的培養(yǎng)。

嘉賓們與部分讀者留影。

南京止一堂文化旅游發(fā)展有限公司董事王章文，用四川話朗讀《小姐妹》中的節(jié)選，南京市雨花外國語小學(xué)西善花苑分校四年級(jí)3班閆嘉鑫同學(xué)也登臺(tái)分享了《小姐妹》的精彩章節(jié)，這些場景也構(gòu)成了分享會(huì)的動(dòng)情畫面。

撰文/梁平 鄭磊 攝影/范素麗

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